Молодой, преисполненный энтузиазма тостовец Валентин Булгаков получает место секретаря у своего кумира. Он счастлив, но близкий друг Толстого Владимир Чертков предупреждает его - совсем рядом с Толстым у их движения есть враг, и это - жена Льва Николаевича Софья Андреевна. Камнем преткновения между ней и Чертковым являются права на посмертное издание произведений великого писателя: Чертков полагает, что творчество Толстого должно принадлежать всему русскому народу, в то время как Софья Андреевна считает, что это наследство его семьи. Прибыв в Ясную Поляну, Булгаков оказывается в самом разгаре семейных баталий. Никто не собирается отступать от своего, и Толстой всё больше чувствует себя канатом для перетягивания между женой и другом. Валентин старается сохранять объективность, но постепенно чувствует, что его симпатии начинают склоняться на сторону Софьи Андреевны, много лет бывшей своему мужу преданной помощницей. А тут ещё встреча с Машей, красивой девушкой прогрессивных взглядов, выливается в истинное чувство, производя революцию в самом Валентине. Он всё больше понимает, что любовь и человечность мало совместимы с толстовским течением. Или с тем, что из него пытается сделать Чертков?
А потом у Толстого лопается терпение, и он совершает побег из собственного дома.
Честно говоря, даже не знаю, что сказать про этот фильм. Как-то у меня не сложилось определённого мнения. Нет, снято и сыграно хорошо, и я, готовясь к развесистой клюкве, была приятно удивлена - смотрела в дубляже, и иногда приходилось напоминать себе, что фильм-то иностранный. Возможно, конечно, дубляж сглаживал, и в оригинале режет слух больше, однако в кадре я особых ляпов не заметила. Я не специалист, но по сравнению, скажем, с "Онегиным" Файнса - небо и земля.
читать дальшеОтклики на этот фильм тоже полярны - от "какая голливудщина!", до "гениально!". Лично меня, пожалуй, больше всего смущает центральный женский персонаж. Действительно ли Софья Андреевна была в последние годы супружеской жизни такой истеричкой, с полуслова заводящейся до крика с битьём посуды, буквально? Вынуждена признаться в своём невежестве, я мало о ней знаю, но ведь попытка самоубийства вроде бы действительно была. Может и всё остальное не так уж невероятно, хотя меня резануло. Но несколько удивила довольно распространённая, даже в хвалебных статьях претензия, что, мол, в фильме не отражено всё величие и размах писателя. Ну да, постановщики действительно во главу угла поставили семейную драму. А почему бы и нет? Почему великих надо непременно изображать в виде бронзовых колоссов, ведь в обычной жизни они все были людьми (и далеко не всегда хорошими людьми, между нами-то говоря), и переживали обычные людские драмы. Я бы ещё поняла, если бы кино сосредоточилось исключительно на слабостях и недостатках Толстого, игнорируя его творческое наследие. Но о из недостатков тут отражено разве что слишком сильное попадание под влияние друга Черткова, а уж о том, что Толстой был великий писатель, в фильме не забывается ни на минуту.
Хотя, в данном случае короля скорее играет свита. Толстой в исполнении Кристофера Пламмера, которого и не узнать под окладистой бородой, тут скорее является фоном для более активных персонажей. Усталый старик, с некоторым трудом несущий груз своего величия, но как о человеке, если основываться на фильме, о нём можно сказать довольно мало. Так что, вероятно, упрёки связаны именно с этим. Главная звезда картины - играющая Софью Андреевну Хелен Миррен. Вот она даёт прямо-таки шекспировский размах страстей, и истеричность ухитряется уживаться в ней с мудростью и истинным достоинством. Валентин Булгаков (Джеймс Макэвой) тут скорее наблюдатель, этакое альтер-эго зрителя, его проводник в мир картины - по крайней мере я воспринимала его именно так. Но в тоже время он переживает эволюцию по ходу действия, переходя от восторженного неофита, преклоняющегося перед Толстым, как богом, и Чертковым, пророком его, до собственного осмысления и понимания всего происходящего и течения, к которому он примкнул. Придерживаться определённых взглядов - не значит слепо им следовать.
Из Черткова в исполнении Пола Джиаматти тут сделали злодея, в смысле - отрицательного персонажа, сидящего ножка на ножку, пока пожилая женщина бьётся на полу, будучи не в силах встать. После этого его вроде бы благородные идеи особого сочувствия не вызывают. Вот тут у меня тоже нет определённого взгляда, слишком мало я о нём знаю, но многие рецензенты возмущаются тем, что создатели фильма превратили его вот в такое. Оправдывает ли это сюжетная необходимость?
В роли Саши Толстой, воюющей с собственной матерью на стороне Черткова, неожиданно для меня оказалась Энн-Мэри Дафф, супруга Макэвоя. В первый раз вижу её на экране, раньше только на фотографиях, наверно поэтому и не узнавала весь фильм.
Ну и резумируя - скорее мне всё-таки понравилось, чем нет, хотя пересматривать вряд ли буду.