Импортозамещение

@темы: Юмор, Книги, Фото

---

Белая мышь

Помните, я писала про Белого Кролика? Оказывается, кроме него была ещё и Белая Мышь!



Ну да, личность она довольно известная, и даже биографический фильм с Кейт Бланшетт про неё снят - но тёмная я услышала об этой женщине лишь недавно.
Нэнси Уэйк родилась в 1912 году в Новой Зеландии, но в возрасте двух лет вместе с семьёй перебралась в Австралию, в Сидней. А ещё несколько лет спустя её отец бросил жену с шестью детьми на руках, младшей из которых была Нэнси, и отправился на вольные хлеба. Так что едва ли её детство можно было назвать безоблачным. Нэнси училась в школе для девочек, а потом в возрасте 16 лет сама сбежала из дома, устроившись работать медсестрой. Вскоре она получила по завещанию от тёти кой-какие деньги и смогла уехать сперва в Нью-Йорк, а потом и в Лондон, где нашла своё призвание в работе репортёром. И однажды, в 33-м году взяла интервью у самого Гитлера, только-только пришедшего к власти.
Фашизм вызывал у Нэнси яростное отвращение, и в своих статьях она писала о преступлениях, творимых гитлеровцами. В 1935 году она встретила марсельского предпринимателя Анри Фиокка, и четыре года спустя вышла за него замуж, поселившись с ним в Марселе. После капитуляции Франции оба супруга вступили в ряды Сопротивления. Сперва Нэнси работала лишь курьером и связистом, но после того, как муж помог ей оформить фальшивые документы, она начала принимать участие в крупных операциях по вывозу из Франции беглых военнопленных и просто беглецов от оккупационного режима, а так же выполнять роль связного между Сопротивлением и правительством Шарля де Голля. Гестапо заинтересовалось удачливой подпольщицей, но ничего не могло о ней узнать - Нэнси раз за разом ускользала от них, как рассветный туман. Прозвище "Белая Мышь", как говорят, было ей дано именно нацистами, и награда за её голову достигла пяти миллионов франков.
В конце концов она всё же попала под подозрение, и ей пришлось бежать. Её муж, на свою беду, остался в Марселе - и был схвачен, допрошен под пыткой и расстрелян, так и не выдав жену. Нэнси узнала об этом только после войны. А пока она несколько раз пыталась перейти через Пиренеи в Испанию, и шестая по счёту попытка закончилась в полицейском участке. Но она выкрутилась! С помощью товарища по Сопротивлению ей удалось состряпать байку о любовном приключении, которое она хочет скрыть от мужа, а "любовник" к тому же отрекомендовался приятелем высокопоставленного чиновника правительства Виши, и полицейские решили не связываться.
Снова оказавшись в Англии, Нэнси прошла профессиональную подготовку и в апреле 44-года десантировалась вместе товарищем обратно во Францию, чтобы там собрать боевой отряд численностью в семь тысяч человек. Однажды она голыми руками убила часового - и уже после войны в интервью рассказывала, что сама удивилась лёгкости, с которой всё получилось: хрясь ребром ладони по горлу, и всё. В другой раз в её отряде выявили шпионку, но никто из мужчин не решался поднять руку на женщину (джентльмены, епыть), и тогда Нэнси хладнокровно пристрелила её собственноручно.
После войны Нэнси продолжила работу в разведке, потом снова вышла замуж, написала автобиографию, жила то в Англии, то в Австралии, пыталась заняться политикой, балотируясь в австралийский парламент, но безуспешно. Вообще, родная Австралия не слишком ценила героиню войны - во всяком случае, австралийские власти. Англия, Франция и даже Америка жаловали ей свои ордена, и лишь Австралия вставала в позу и заявляла, что в австралийских военных силах Нэнси никогда не служила, а родилась вообще в Новой Зеландии, так за какие-такие её заслуги мы должны её награждать? Дело дошло до скандала, и в 2001 году уже овдовевшая женщина окончательно перебралась в Англию, сопровождаемая в качестве напутствия советом искать счастья там, где ей выдают награды. Правда, спустя несколько лет Орден Австралии ей всё же вручили - и в качестве компенсации правительство Австралии взяло на себя расходы по проживанию Нэнси в доме престарелых для ветеранов войны.
Скончалась Нэнси Уэйк в возрасте 98 лет, 7 августа 2011 года.

@темы: Да, были люди в оно время

---

Но непонятно, что конкретно ты имела в виду...(с)

"Игра Престолов" набрала популярность, и для чего её только не используют. Вот и Гринпис решил отметиться.



Вот только мне непонятно - они что, хотят, чтобы было похолодание, и везде бродили Белые Ходоки?

@темы: Всякое, Ролики, Сериалы

---

Наш Рейхенбахский водопад

18.03.2016 в 14:07

Пишет  Шано:

Оригинал взят у в Как снимали драку Холмса и Мориарти в Абхазии или загадочная борьба баритсу

Однажды в кафе Ленфильма каскадёр и постановщик трюков Николай Ващилин встретился с режиссёром Игорем Масленниковым. За чашечкой кофе он предложил Ващилину поучаствовать в их беседе с художником Марком Капланом о новом фильме про Шерлока Холмса.
Начали они с познавательного вопроса – что такое борьба баритсу. Как мастер спорта СССР по борьбе самбо и дзюдо Ващилин, по их мнению, должен был это знать.



Каскадёр и постановщик трюков Николай Ващилин

Николай Николаевич честно признался, что про такую борьбу ничего не слышал. А у Конан Дойля читал только "Собаку Баскервилей". Но осмелился предположить, что окончание в слове "баритсу" должно указывать на японское происхождение. Хорошо известные в России виды японской борьбы дзю-до и дзю-дзютсу наводили на эту мысль. Тут же подсевший к ним оператор Юра Векслер подтвердил его догадки и обещал найти рассказ, в котором он точно читал про японские корни баритсу. Рассказ назывался "Пустой дом". Но в этом можно было не сомневаться, так как в конце девятнадцатого века в Европе японское боевое искусство было в большой моде. Запросы в Публичной библиотеке ничего не дали. Профессор кафедры сценического движения ЛГИТМиК Иван Эдмундович Кох и профессор кафедры единоборств института физкультуры им. П.Ф.Лесгафта Константин Трофимович Булочко только пожалели, что среди них уже не было замечательного французского боксёра и фехтовальщика Эрнесто Лусталло, который бы наверняка дал точный ответ. Про борьбу баритсу никто не знал.



Другой важной проблемой для создателей фильма была финальная сцена схватки на краю пропасти, в которой профессор Мориарти, промахнувшись, падает в пучину. Профессора должен был играть Иннокентий Смоктуновский и речь могла идти только о его дублёре. Но прежде чем обсуждать личность дублёра, Ващилин напомнил Игорю Фёдоровичу аналогичный эпизод падения с обрыва героя Константина Райкина в фильме Никиты Михалкова "Свой среди чужих, чужой среди своих". И, несмотря на его участие в фильме Михалкова, они сошлись на том, что такой же трюк будет выглядеть неинтересно. Тем более, что матёрый преступник Мориарти тоже должен был знать пару-тройку хитроумных приёмов убийства. На этой паузе недоумений они и решили обсудить всё на месте.


Гегский водопад до дождей

Через несколько дней они уже жарко спорили в самолёте, несущем их к горным вершинам Абхазии. После виляний на автобусе по ущелью, группа приехала к водопаду, ещё не проснувшемуся от зимней спячки. За это время Ващилин начал склоняться к тому, чтобы поставить эту схватку с приёмами английского бокса. Прототипом ему послужила сцена поединка в ринге лорда Байрона из английского фильма 1972 года "Леди Каролина Лэм", жестокая и реалистичная. Масленникову эта идея понравилась, но он выразил желание, чтобы зритель смотрел на драку с некоторой долей иронии. Не юмора, свойственного дракам в фильмах Чарли Чаплина, а тонкой иронии людей, понимающих бессмысленность происходящего. Как у Рабиндраната Тагора:

"Вчера здесь гремела битва,
От крови намок песок.
А кто победил в итоге -
Утренний ветерок"



Личный жизненный опыт Ващилина борьбы со злом, воспитанный тренером по самбо Александром Массарским, подводил его к тому, что зло само должно погубить себя, наткнуться на преграду. Её, эту преграду, только нужно вовремя подставить. Размышляя и пробуя схему поединка, в котором роли бойцов исполняли Игорь Масленников и Марк Каплан, стало ясно, что такой изнурительный бой на краю пропасти должен был привести противников к полному изнеможению. Да ещё не выходила из головы фигура полковника Морана, добивающего убийцу профессора Мориарти - Холмса.


И. Масленников и М. Каплан изображают сцену драки Холмса и Мориарти

Так в голове каскадёра родилась финальная фаза смертельной схватки и гибели противников. По его мнению, они должны были завершать схватку, сцепившись на земле из последних сил и неумолимо катясь к краю пропасти. А вот тут Её Величество Судьба, оказавшись на стороне благородного Холмса, позволит ему, оказавшись внизу, уцепиться за камни обрыва, а Мориарти, на первый взгляд удачно, оседлает его сверху. Хотя бы для того, чтобы, сцепившись вместе, утонуть в пучине пропасти. Но одежда Холмса – ненадёжный захват, она рвётся и Мориарти соскальзывает в пропасть один, оставив на выступах скал счастливчика Холмса. Теперь ему останется только обхитрить охотника на тигров, сымитировав свою гибель после его метких выстрелов по рукам сыщика.



Финал был принят на ура. А это главное в любом деле. Конец - делу венец. Теперь, когда стало ясно, чем схватка закончится, можно было подумать и о том, как она будет проходить. Во-первых - как долго. Во-вторых - в каком темпе. И в-третьих - с помощью каких приёмов, проявляющих характеры противников.

Теперь нужно было изучить характеры противников, посмотреть на их природную пластику, придумать им приёмы атак и защит на протяжении всей схватки, а потом обучить их этим приёмам до автоматизма. По сути дела, поставить с ними танец, па-де-де, в котором они продемонстрируют свои характеры, заинтригуют зрителей и придут к финалу, от которого у зрителя вырвется крик радости за любимого героя. Помощники Ващилина Игорь Масленников и Марк Каплан, к сожалению, не могли ему помочь в этих поисках на краю обрыва, и все вернулись в Ленинград. Захватил Ващилин с собой лишь точное представление о качестве площадки под ногами, множестве скользких камней на ней и её очертание до безопасных зон.
Приехав в Ленинград, Ващилин подобрал в своей студии каскадёров Театрального института, в котором он имел честь служить доцентом, и начал репетиции.


Доцент кафедры физвоспитания ЛГИТМиК, к.п.н. Николай Ващилин проводит занятия по трюковой подготовке

По темпоритму схватка делилась на две части. В первой атаки были молниеносными и решительными, полными желания быстрой и сокрушительной победы. Причём Мориарти атакует первым, внезапно и коварно, и удивляется, что не может быстро достичь цели и одержать победу. Это его обезоруживает. Холмс, как стена, от которой отлетают злобные ядра, отражает атаки, не нанося ответных решительных ударов. Во второй половине схватки, которая монтажно перебивается отвлекающим манёвром Мориарти по отвлечению доктора Ватсона, противники изрядно измотаны, в разорванных одеждах, ведут позиционную, тягучую борьбу за более выгодное положение по отношению к краю пропасти, которая их неминуемо ожидает.



Отмерив примерное время и подобрав ряд подходящих приёмов, Ващилин начал черновые репетиции. Одновременно с этим он привлёк к репетициям своих старых знакомых альпинистов Володю и Юру, работавших со ним на "Сибириаде" Андрона Кончаловского, и дал им задание отрабатывать технику страховки каскадёров и актёров в сцене обрыва Мориарти. В цехе подготовки съёмок по его чертежам начали изготавливать куклу профессора Мориарти, с шарнирными соединениями в суставах рук и ног, и примерно человеческого веса. Такая кукла, брошенная альпинистами сверху водопада и падающая в струях воды, по его замыслу, будет прекрасно имитировать тело падающего Мориарти, ударяющегося о скалы. Выполнять такой трюк каскадёру ему казалось абсолютно бессмысленным.

На репетиции приезжал Игорь Масленников. На репетициях Игорь Фёдорович увидел Виктора Евграфова, снимавшегося у него в "Ярославне, королеве Франции" в роли монаха и не очень ему понравившегося. Воплощаемые каскадёры в схватке образы Игорю Фёдоровичу от раза к разу всё больше нравились. А когда на репетициях в зале Театрального института появился Василий Ливанов, то в паре с Витей Евграфовым они очень выразительно смотрелись. Масленников утвердил Евграфова сначала на дублёра, а потом и на роль профессора Мориарти.



В результате репетиций и поисков к сентябрю сложилась полная схема схватки. К концу репетиций было решено отказаться от боксёрских ударов, так как они требовали подготовленной площадки и быстрой перемены дистанции. Камни не позволяли противникам передвигаться прыжками. Молниеносные броски для смертельного захвата, борьба в захвате за выгодную позицию по отношению к краю пропасти, освобождение от захватов ударами в болевые точки и удар головой – вот арсенал поединка двух непримиримых врагов, представляющих две школы – атакующую, агрессивную школу английского преступного мира и школу восточной мудрости и изворотливости интеллектуала, вполне подходящую для иероглифа конан-дойлевского языка "баритсу".

В октябре вся съёмочная группа картины "Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона" приехала в Пицунду. Они поселились в пансионате на берегу моря. Почти не нарушая съёмочный процесс других эпизодов, где был занят Василий Ливанов, они ежедневно репетировали. Утром – часовая тренировка на физические кондиции, используя бег по песку и плавание в море. И обязательное троекратное повторение всей схемы схватки в медленном, а вернее – в удобном темпе. Вечером, после съёмочного дня – часовая тренировка приёмов схватки по отдельным приёмам, и в конце – полная схема схватки с максимальной скоростью и нагрузкой. Потом, когда уже опускалась темнота, расслабляющее плавание в тёплом море. Вода точит камни, время лечит и учит. Через месяц занятий актёры стали предлагать ввести новые, более сложные приёмы. Эти нововведения на определённом этапе Ващилин запретил, чем вызывал их недовольство и раздражение. Особенно артачился неугомонный Виктор Евграфов. Задача Ващилина была выработать у них такой автоматизм и скорость исполнения приёмов, чтобы в них был виден профессионализм бойцов. Метод съёмки этой сцены, её значимость, обозначенная режиссёром, не позволяла использовать в качестве дублёров профессиональных спортсменов. Каскадёры только демонстрировали актёрам образцовое выполнение приёмов и страховали их. Иногда директор Григорий Прусовский давал им автобус, костюмеров, гримёров и все ехали репетировать на съёмочную площадку в ущелье, на "Рейхенбахский водопад". Ващилин снимал наиболее интересные фазы схватки и ракурсы на свой "Салют", чтобы потом показать оператору и режиссёру. Когда постановщик чувствовал, что терпение актёров на пределе, он заканчивал репетицию.
Однажды группа приехала после проливных дождей и обалдели от зрелища. Водопад низвергался Ниагарой. Площадка была мокрая от воды. На уступ скалы, с которой повисали актёры, было невозможно ступить. Костюмы через минуту промокали насквозь. Грим намокал и струился по щекам. Но это было великолепно. Это создавало такую атмосферу, которую было не сыграть ничем. Ни Станиславским, ни Немировичем-Данченко. Ващилин настоял на съёмке.



Нож появился накануне. По съёмочному плану был день освоения площадки. Но Игорь Фёдорович решил не упускать момент даром и снял несколько планов подготовки противников к поединку. Холмс писал записку Ватсону, разминал плечи и кисти рук для изощрённых уколов пальцами в болевые точки в стиле баритсу.



Мориарти щедро распрощался со своей не фетровой шляпой, намекнув Холмсу и зрителям, как глубока пропасть. И тут Масленников решил обозначить подлый характер профессора преступного мира тем, что Холмс, как ясновидящий, догадается о наличии у Мориарти ножа. Мысль поразила своей простотой. Пусть он ножом режет и колет Холмса, а тот применяет приёмы борьбы баритсу против ножа. Веселенькая поножовщинка?! Без репетиций?! Но тут Ващилин восстал. Трудно представить, чем могла кончиться такая импровизация! Решили, что Мориарти нож повертит и великодушно выбросит в пропасть. Как честный человек! Вот только его стремительный полёт оператору заснять не удалось.



На следующее утро, 29 октября, группа подъехала к отелю, и Ващилин пошёл за Ливановым в его номер. Василий Борисович пребывал в постели и маялся от температуры. Из носа у него текло как из ведра. Пришёл Масленников и решил отменять съёмку. Ващилин встал на колени. Это подействовало. Он понимал, что стечение таких обстоятельств в следующий раз могло произойти не скоро. И, как всегда в кино, пришлось бы довольствоваться тем, что подвернулось. И все поехали на смертельную схватку. На схватку с дождём, со струями воды, с размокающим гримом, мокрыми костюмами, с брызгами в камеру, с мокрыми скользкими скалами. Водитель проклинал постановщика, виляя по мокрому серпантину. Масленников ждал – что будет. В конце концов, отменить съёмку никогда не поздно. В те роскошные времена доснимали сцены и спустя год. Государственные деньги не очень-то экономили.



Моросил мелкий дождь. Группа сидела в автобусе. Все начали репетировать в спортивных костюмах. Больше всего постановщика волновала фаза имитации Евграфовым потери равновесия и выход после неё в боевую стойку для атаки. В такой напряжённый момент Евграфов заявил, что не будет этого делать, что ему это не нравится и вообще... Вообще значило, что Ващилин дурак, а он здесь главный. Николай Николаевич прошипел угрозу. Ливанов его поддержал. Общими усилиями его сломали. Через час прояснилось. Альпинисты начали восхождение с куклой Мориарти.



Мотор! Камера! Начали! Снимают сцену, когда Мориарти выбрасывает нож. Потом выбрасывает шляпу. И вот первый смертельный бросок Мориарти с захватом за горло. Плохо. Вяло. Невыразительно. Нет стремительности, мощи. А главное - вероломной внезапности профессора преступного мира. Пять дублей - в корзину. Постановщик говорит ему, что он не Мориарти, а Красная Шапочка. Она надета у него на голове с эмблемой "Адидас". Действует безотказно. Евграфов бросается пантерой, едва не сбивая из кадра Ливанова. Ливанов освобождается от захвата тычковыми ударами в подключичную область. Это чистый символ. Но яркий, хорошо прочитываемый на экране. Другой бросок - напряжённая борьба в блоке, удар Мориарти головой в лицо Холмсу. Это привет от преступного лондонского мира. Типичный удар бандитов всего мира, но особенно боксёров англичан. Снимает Лапшов всё крупно. Лица актёров видны прекрасно, а намёк на то, что стоят они на краю пропасти, куда только что улетела шляпа Мориарти, создают струи водопада на втором плане. Снова захват за горло, и снова освобождение захватом за кисти одноимённых рук с последующим скручиванием.
Вот тут общий план и потеря равновесия на краю пропасти. Но Мориарти удержался и снова готов к бою. Вот тут Евграфов мстит Ващилину и утрирует стойку, напоминающую стиль каратэ. Лучше бы встал в боксёрскую. Мориарти и Восток – темы несовместимые. Он должен создавать образ преступного мира, лондонского дна. Стойка Мориарти должна скрывать его планы и делать атаку внезапной. Как это было сделано в первом кадре. Или они с Холмсом в одну секцию борьбы баритсу ходили?



Немного отдыха, горячий чай, капли в нос Холмсу, и, конечно, сигарету в рот. Художник по костюмам бросает вязание и подбегает со своими помощницами. Они поправляют грим, меняют костюмы.


Костюмер, гримёр и водители автобса

Ващилин оделся в костюм Холмса, готовясь дублировать Василия Борисовича на общих планах борьбы на земле, приёмов переворачивания и перебрасывания Мориарти. Они задают внутренний монтаж последующей сцены падения в пропасть.


Николай Ващилин в костюме Холмса и Виктор Евграфов

Пока актёры отдыхают, снимают падение куклы. Лапшов, под нажимом Масленникова и Сергеева, поставил две камеры. Неслыханная роскошь для того времени. Ведь за камерой должен стоять оператор. А где его взять? Лапшов доверяет ассистентам. Одна камера снимает почти фронтально, другая – чуть сбоку. С альпинистами на гору пошел администратор Жора Мауткин с ракетницей. Кричать бесполезно, даже по рации, которой, к тому же, и нет.
Мотор! Камера! Вместо "Начали!" - ракета. Кукла летит в струях воды, бьётся о скалы, отлетает, переворачивается. Ну прямо как Мориарти. Теперь осталось только молиться, чтобы плёнка этого единственного дубля не оказалась бракованной. Но узнают это только через две недели, когда плёнку проявят на фабрике Ленфильма. В то место, где артисты отдыхали и снимали куклу, будет вставлена сцена разговора в гостинице с обманутым Ватсоном.



Начинают снимать продолжение драки. Захват Холмса сзади и подталкивание к краю пропасти. Сцена снимается у скалы, предполагая, что это на краю пропасти. Для этого сняли край обрыва и бешеные струи водопада, улетающие в бездну. При монтаже это создаст у зрителей чувство опасности. Холмс, подталкиваемый сзади профессором к краю пропасти, скручиванием бросает Мориарти и тот эффектно отлетает, скользя по гальке. Мориарти с маниакальной настойчивостью бросается на Холмса, прижатого к скале. Холмс выставляет ногу, останавливая его атаку, бьёт Мориарти о скалу головой. Захват за горло, освобождение скручиванием руки за спину. Если говорить о восточных единоборствах, то это приёмы из ай-кидо. Хотя в ай-кидо они пришли из более раннего китайского искусства боя – кемпо.



Перешли снимать падение со скалы. С Божией помощью сняли передвижение по узкому выступу над пропастью. Камни скользкие. Страховать трудно. Нервозность нарастала. Постановщик догадался, что актёры боятся. Надел альпинистскую "беседку", повисел над пропастью сам. Высота - метров десять. Вполне хватит, чтобы не вернуться домой. Ребята-альпинисты Володя и Юра повисели на страховке и сделали показательный "обрыв". На нервах и на уговорах приготовились к съёмке. Актёры лежат на краю скалы, обнявшись как родные братья.



Страховочные верёвки пропущены под костюмом и дают свободно двигаться. Но эта свобода создаёт ощущение отсутствия страховки и грохнуться в пропасть с этим ощущением – работа не для слабонервных. Водопад хлещет своими ледяными струями по лицам и спинам актёров. Шум стоит невероятный. Не слышно ни одного слова. Все переговоры на пальцах. Призыв ко вниманию осуществляется с помощью двухметровой бамбуковой палки. Про грим все и думать забыли, всё смыло. Актёров начинает колотить от холода. Можно? Можно. Теперь только бы плёнка этого единственного дубля не оказалась в браке. Но это тоже можно будет узнать только через две недели, когда её проявят на студии. Мотор! Камера! Начали! Ливанов первым переваливается через край скалы в пропасть. Евграфов лежит на нём, обхватив его руками. Медленно, с большой опаской, актёры переваливаются через уступ скалы и летят в пропасть. Рывок страховочных верёвок. Повисли. Руки Ливанова хватаются за острые камни. Мориарти начинает сползать вниз. Рвётся рубашка на Холмсе и Мориарти, срываясь с него, летит вниз по дуге маятника, выпадая из кадра. Страховка держит актёров над пропастью. Стоп! Снято!



P.S. Прошло время, четверть века. Известный фехтмейстер Сергей Мишенёв, возродивший в России борьбу бартитсу, рассказал Николаю Ващилину, что в конце XIX века в Англии эта борьба была весьма популярна. Новомодное (когда-то) боевое искусство бартитсу, созданное Бартоном Райтом в самом конце XIX века, продержалось на плаву считанные годы. Академия бартитсу закрылась уже в 1903 году. Но именно в этом году детищу Райта суждено было сделать шаг в бессмертие. В рассказе Артура Конан Дойля "Пустой дом" бартитсу (по мнению Сергея Мишенёва в слегка ошибочном написании "баритсу" упоминается как некая загадочная японская борьба, которой владел сам Шерлок Холмс…

Сергей рассказал Николаю Ващилину, что его английский коллега, один из мировых лидеров современного бартитсу Тони Вульф, видел наш фильм о Холмсе и весьма высоко отозвался о поединке у Рейхенбахского водопада, отражающего уникальный стиль приёмов борьбы Бартитсу.




Источники

При подготовке поста использовались воспоминания и фотографии из личного архива каскадёра, постановщика трюков Николая Ващилина с его личного разрешения, а также сканы с монтажных срезок фильма из архива Игоря Маленникова
www.221b.ru/
www.samlib.ru/w/washilin_n_n/04.shtml#TOC_id202...
www.vaschilin.blogspot.ru/

@темы: Это было недавно, это было давно, Кино

---

Интересное кино

Через Холу открывается ЛитМир, но не открывается Простоплейер. Через Хамелеон открывается Простоплейер, и не открывается ЛитМир.
Хорошо, что и Хола, и Хамелеон есть.

@темы: Всякое, Компьютерное

---

Тот же трейлер на русском

@темы: Кино-новости

---

Погода - тот ещё тролль

Температура по разным градусникам колеблется от -5 до -8, вчера снег был, и не так давно тоже... В феврале или декабре бы такое.
Нет, надо в марте подморозить.

@темы: Всякое

---

И ещё один ролик "Апокалипсиса"

Круто.

@темы: Кино-новости

---

Откуда на очках появляются разводы?

Сажусь за комп - протираю очки. Через некоторое время - опять протираю. Руками их не трогала, ничего стёклами не касалась. И добро бы там пылинки оседали, частички чего-нибудь... Нет, этого добра тоже хватает, но вот разводы-то откуда?

@темы: Размышлизмы, Всякое

---

Дисней начал специализироваться на продолжении старых франшиз?

"Звёздные войны" теперь выходят по их ферулой, а теперь и "Индиану Джонса" они же продолжают. И всё с Фордом, что характерно.

Кстати, о "Звёздных войнах". Говорят, фоточка из восьмого эпизода.

@темы: Говорят, что..., Кино-новости

---

Офигев сего числа

Обнаружила, что оказывается в прошлую пятницу заход на мою последнюю выложенную на Самиздате вещь составил 280 раз. Ничего себе, до этого рекорд был - 79 раз в сутки. Интересно, с чем связан такой всплеск?
Но эти гады хоть бы пару слов отзыва написали, хоть бы какую-нибудь отметочку поставили. Нет, молчат, как партизаны.

@темы: Всякое

---

Афиши и кадры

Новые постеры к "Людям Икс: Апокалипсис". Тьма и свет.)





И несколько кадров из "Кредо убийцы". Прошлое и настоящее.









Прошёл, кстати, слух, что тестовые просмотры "Кредо" всех так впечатлили, что студия заказала вторую часть, даже не дожидаясь премьеры и сборов от первой. Смело, если так.

@темы: Говорят, что..., Кино-новости

---

Хорошая статья

Как ни редко я пишу "за политику", но решила перепостить.

Оригинал взят у в Кто устроил войну в Донбассе?

Вот ведь как интересно получается: война есть, а виноватых нет.

Спрашиваешь Украину - нет, не виноватая я, у меня там сепаратисты завелись, я свою территориальную целостность защищала. А потом вообще началась оккупация, отпускники какие-то понабежали, военторг открыли, оружие террористам начали выдавать. Короче говоря, не виноватая и все тут. И вообще, там кое-кто Крым отобрал - вот он и виноват.

Спрашиваешь Россию - нет, не при делах, я вообще не участвую в конфликте. А Стрелков - он сам пришел. И наших военных там не было. Отпускники? Нет, ничего не знаю. Если кто-то воевал добровольно, то может быть, но разве за всеми уследишь? Военторг? Какой-такой военторг? Нет, ничего не поставляла. Не была, не участвовала, ничего не трогала. А Крым - это был особый случай и воля народа. И вообще, Донбасс - территория Украины, города обстреливали украинские военные - вот Украина и виновата.

В общем, с одной стороны пирамида отмазок и с другой стороны пирамида отмазок, одна другой выше.

И получается исходя из этих отмазок, что ни Россия, ни Украина не виновата.

Никто не виноват - само насралось.

Или кто-то все-таки виноват?


Может быть сам Донбасс виноват?

Если взглянуть на две пирамиды отмазок с украинской и российской стороны, то получается так. Донбасс оказывается ровненько между этими двумя пирамидами, при этом собственной пирамиды отмазок не имеет.

Донбасс получается виноват сразу с двух сторон. Для Украины виноват потому, что майдан не принял, в Россию захотел, независимость объявил, референдум провел. Для России виноват опять же из-за референдума - его просили отложить, а он не послушал. За целых три дня до референдума попросили, а он - ни в какую.

В общем, своим референдумом Донбасс никому не угодил. Ни тем, ни другим. И действительно, разве может народ сам решать свою судьбу, когда его об этом ни Москва, ни Киев, ни Вашингтон, ни Брюссель не просили?

В Уставе ООН есть положение о праве народов на самоопределение, но разработчики этого устава то ли по скромности, то ли по наивности, то ли просто по недосмотру забыли добавить, что это право дается народу лишь по согласованию с сильными мира сего. То есть самоопределяться может лишь тот народ, который в его самоопределении поддерживает либо Вашингтон, либо на худой конец Москва.

Вот Крым в его самоопределении Москва поддержала - ему можно, он право имеет. А Донбасс для Москвы оказался лишней нагрузкой - ни военных баз, ни императорских дворцов, ни иных сакральных ценностей - сплошной уголь, которого в России и так хоть рифмой к Европе ешь. Никаких духовных скрепов, панимаешь, только распорки в шахтах.

К тому же, после Крыма, с которым все получилось не так гладко, как хотелось бы (санкции какие-то нехорошие начались, гнилой базар пошел в международных политических кругах) - Кремль банально побоялся усугубить. Подумал, что Крым как-нибудь "замолит", а если открыто поддержать Донбасс - тогда уже точно будет "конец всему, ради чего похерили СССР".

В общем, Крым цапнули присоединили - и в кусты.
Я - не я, корова война не моя.

Так и получилось, что Донбасс и тем виноват и этим виноват.

Должен был сидеть тихо и помалкивать, на Крым губу не раскатывать, ибо скрепами мордой лица не вышел. А он раскатал. Посмел без высочайшего императорского соизволения в Россию захотеть.

А после референдума еще и оружие начал просить. Правда просил в основном голосом Стрелкова, транслируемым российскими СМИ, но ведь просил!

Россия поначалу не хотела давать, однако потом поняла, что Донбасс все равно просто так не успокоится. Когда мужики начали Т-34 с постаментов снимать и противотанковые ружья времен Второй мировой доставать из загашников - решила все-таки помочь. Только тихо, незаметно, чтобы никто ничего доказать не смог.

И тут вдруг Боинг этот - так не кстати! Опять какой-то гнилой базар пошел, опять про санкции заговорили - неровен час придет конец всему, ради чего уничтожали СССР...

Но речь о другом - кто все-таки начал войну?

Россия не начинала, просто по ходу присоединилась, причем безо всякого удовольствия, по необходимости, к тому же неофициально. И вообще, какие ваши доказательства?

Украина тоже не начинала, просто отреагировала на всплеск терроризма, сепаратизма и угрозу российской агрессии, которая в дальнейшем воплотилась в отпускниках и военторге.

А кто начал-то войну?

Неужели Стрелков?

Какой он, оказывается, суперчеловек - этот Стрелков. В одного начал войну, в которую оказались втянуты Россия и Украина, которую больше года пытались остановить всем миром при участии Германии, Франции и моральной поддержке со стороны США.

И еще этот Стрелков так крут, что вернулся в Россию, открыто занимается общественно-политической деятельностью, выступает в разных местах и никто его не задерживает чтобы привлечь к ответственности за развязывание войны.

Как говорил в таких случаях Станиславский - не верю!

Чтобы Стрелков сам по себе, по своей инициативе развязал войну, которой никто не хотел, которую даже после его ухода не могли остановить, а самого Стрелкова, открыто выступающего в России не могут задержать - это просто ерунда.

Роль Стрелкова в начале войны на Донбассе примерно такая же, как роль Гаврило Принципа в начале Первой мировой.

Стрелков сделал первый выстрел. Но в каждой войне кто-то делает первый выстрел и это не значит, что сделавший первый выстрел боец именно тот, кто развязывает войну.

Появление Стрелкова с бойцами в Славянске - это типичный казус белли - инцидент, ставший формальным поводом для начала АТО.

Так кто же все-таки начал эту войну?

Россия не начинала, Украина не начинала, Стрелков начал лишь формально, да и кто его послал - до сих пор до конца не разобрались. И вообще, на момент появления Стрелкова администрация Донецка уже была захвачена и народная республика была провозглашена, то есть акт сепаратизма к тому моменту уже свершился.

Неужели Донбасс сам виноват?

То есть народ Донбасса сам решил повоевать за свою независимость, за российские зарплаты и пенсии, за право самим добывать и продавать уголь, а на вырученные деньги жить припеваючи на зависть остальной Украине?

Ух, какой этот народ, оказывается, нехороший! Решил, что умнее всех. Решил, что у него больше прав, чем у других. И с Киевом скакать не захотел, и московского царя, который просил референдум отложить, тоже ослушался.

И вообще, в 1991 году голосовал за независимую Украину, а в 2014-м решил вернуться к России.
Ух, какой народишко там хитрый живет - то туда, то сюда...

Так выходит?

Интересно получается, согласитесь -

Киев, который подтянул к Славянску артиллерию и долбил город чтобы выкурить оттуда Стрелкова с сотней бойцов - не виноват, войну не начинал. Применение кассетных и фосфорных боеприпасов - ерунда, именно так и полагается выбивать из города кучку террористов, правда? Применение регулярной армии без объявления военного положения (нарушение закона, между прочим) - тоже несущественный факт.

Москва, которая провозгласила воссоединение самого большого разделенного народа и провела в Крыму референдум под лозунгом права народа на самоопределение в ситуации отсутствия законной власти в Киеве - тоже не виновата. И то, что Стрелков свободно пришел из России, свободно вернулся в Россию и свободно живет в России - как бы ни о чем не говорит. А военторг и отпускники - это было уже потом и вообще попробуйте что-то доказать.

А виноватым получается сам Донбасс. То есть народ, который сам по себе решил проводить референдум. Просто так, на ровном месте. Решил проводить референдум, поднял мятеж против законной власти (или все-таки не было законной власти?), ослушался московского царя, который просил этого не делать (а не он ли перед этим рассказывал, какая это правильная вещь - референдум?), вооружился (нашел танки, артиллерию, зенитки) - и устроил войну!

Сам народ устроил на своей земле войну, порушил свои дома, поубивался, да еще и соседей пригласил, чтобы помогли. Устал народ мирно жить, устал в шахтах работать - дай-ка за независимость повоюю...

А то, что война началась после майдана в Киеве и референдума в Крыму - это так, случайное совпадение, ничего не говорящее о роли Украины и России.

Смотрю я на это и вижу -

Летают две бабочки - одна жовто-блакытная, другая трехцветная, а под этими бабочками огромная куча навалена. И у каждой из бабочек египетская пирамида отмазок.

Само насралося.

Примерно как с Боингом - никто не виноват, сам он упал.

17 июля 2014 года на территории Донбасса материализовалась неопознанная зенитная установка типа БУК, стрельнула невидимой ракетой с глушителем и исчезла так же внезапно, как и появилась.

Так и вся война в Донбассе - сама собой началась, никто не начинал.

Может такое быть?

Нет, не может!

Поэтому объясняю, кто на самом деле начал эту войну:

Война стала результатом двойной провокации.

Народ Донбасса провоцировали на борьбу за независимость сразу с двух сторон - и со стороны Киева и со стороны Москвы.

Провокация со стороны Киева - это майдан, который носил ярко выраженный антироссийский характер, в результате которого к власти пришли противники России и отношений с Россией, а эти отношения для Донбасса из-за непосредственного соседства с Россией особенно важны.

Жителям Донбасса было важно сохранить экономические связи с Россией и возможность свободно пересекать границу, а пришедшая после майдана власть обещала их этой возможности лишить.

Провокационными были и многочисленные выпады по поводу русского языка, националистические лозунги, оскорбления и прямые угрозы, звучавшие на майдане и после него.

И еще - майдан прогнал Януковича, который хоть и не был особенно популярен, но все-таки являлся представителем юго-востока. Незаконное лишение Януковича власти продемонстрировало Донбассу, как Киев собирается в дальнейшем обращаться с представителями восточных регионов.

Так что провокация со стороны Киева была.

Была провокация и со стороны России.

Провокацией со стороны России стало проведение референдума в Крыму с последующим его присоединением.

И заявления по поводу референдума, которые прозвучали из Москвы, тоже носили провокационный характер. Кремль объявил, что в ситуации отсутствия законной власти в Киеве народ имеет право на самоопределение, а референдум - самая демократическая процедура. И еще сослался на Устав ООН, где право народа на самоопределение закреплено.

Провокационный характер носили и слова о самом большом разделенном народе, актом воссоединения которого президент России назвал возвращение Крыма.

И эти слова - о референдуме, о праве народа на самоопределение, о воссоединении разделенного народа - одинаково применимы как в отношении Крыма, так и в отношении Донбасса.

Поэтому жители Донбасса сделали вполне естественный вывод, что вышесказанное относится и к ним тоже.

Ни разу до начала войны в Донбассе Москва не делала оговорок, что Крым - это исключение, что Донбасса вышесказанное не касается, что право на референдум имеет только один из регионов Украины, что самоопределяться могут только жители автономии и т.п.

Москва не делала таких оговорок, потому что не могла их делать, потому что это звучало бы крайне лицемерно и вызвало бы справедливые сомнения в порядочности Кремля.

А Кремль хотел выглядеть очень порядочным и благородным, белым и пушистым, чтобы ни у кого не возникло сомнений в исключительной чистоте помыслов, которыми руководствовалась российская власть, поддерживая референдум в Крыму.

И вот ради своего имиджа, чтобы никто не усомнился в чистоте помыслов и исключительном благородстве, Кремль многозначительно промолчал насчет Донбасса.

И когда в Донецке объявили о независимости, и когда в Славянске появился Стрелков - Кремль продолжал молчать, будто все так и должно быть.

И только за три дня до референдума президент попросил его отложить. Заметьте - не потребовал, а попросил. Впрочем, за три дня это все равно уже было поздно. Получилась просто еще одна отмазка, чтобы потом говорить "ну мы же просили отложить".

Так что провокация со стороны России была не меньшей, чем со стороны Киева.

Получилась двойная провокация - одни пнули, другие наоборот поманили.

Одни щелкнули кнутом, другие продемонстрировали пряник.

Кстати, это еще называется игрой в доброго и злого полицейского.

И особенно обращаю внимание на то, что и Украина и Россия активно показывали все происходящее в своих СМИ, только каждая сторона давала свою оценку.

Украина показывала события как проявление сепаратизма, а Россия показывала движение за независимость и борьбу с украинским национализмом.

Обе стороны через свои СМИ настраивали общество определенным образом, проводили накачку, осуществляли мобилизацию.

Именно агитация через СМИ обеспечила поток добровольцев, причем с обеих сторон.

И отдельно про Стрелкова - Кремль за все время так и не объявил его действия частной инициативой. И вообще, если бы действия Стрелкова с бойцами не имели поддержки в Кремле, то в апреле-мае его можно было ликвидировать как ликвидировали за последний год многих полевых командиров. Получается, что Беднова ликвидировать смогли, а Стрелкова не смогли? Отправить бригаду отпускников и отбросить ВСУ смогли, а отправить двумя месяцами ранее батальон, чтобы убрать из Славянска группу добровольцев - не смогли?

Трансляции из Славянска по российским государственным каналам - это тоже Стрелков заставил? Захватил не только Славянск, но и Останкино?

Короче говоря, обе стороны отличились - и Украина и Россия.

Сначала Киев спровоцировал Донбасс своим майданом и прозвучавшими на нем заявлениями. Не будем забывать и призыв к захвату местных администраций, который прозвучал на самом майдане, так что Донецк действовал в строгом соответствии с рекомендациями самого Киева.

Затем Москва спровоцировала Донбасс референдумом в Крыму и прозвучавшими по поводу референдума заявлениями о праве народа на самоопределение, воссоединении самого большого разделенного народа, о самой демократической процедуре и об отсутсвии законной власти в Киеве. Так что и рекомендациям Москвы Донецк тоже последовал.

Потом на восток Украины потянулись эшелоны с военной техникой - это было еще в марте, Киев начал заранее готовиться к войне с Россией, про это тоже не следует забывать. Так что первые поставки военной техники на Донбасс начались со стороны Киева. И разговоры о войне в Киеве задолго до появления Стрелкова завели.

Затем случился захват администрации в Донецке и здания СБУ в Луганске. Кстати, насчет здания СБУ могут быть интересные вопросы, случайно ли там оказалось так много оружия. И был ли захват таким спонтанным, как это показалось?

Потом в Славянске появилась группа Стрелкова, что стало формальным поводом для объявления АТО - то есть фактической войны без военного положения.

Кстати, военное положение Киев не ввел по той простой причине, что правила МВФ запрещают кредитовать страны, находящиеся в состоянии войны. Только и всего. Ничего личного, просто бизнес.

И еще интересный факт - АТО объявили на редкость оперативно. Только в Славянске появился Стрелков - на следующий день ввели режим АТО. Поразительная оперативность.

А потом к Славянску подтянули артиллерию - тоже интересный способ выбить сотню бандитов из 100-тысячного города.

Далее было 2 мая в Одессе и 9 мая в Мариуполе, что является одновременно актами террора и провокациями. Именно после 2 мая в Славянск потянулись добровольцы, как с регионов Украины, так и из России.

И затем уже начались масштабные боевые действия и поставки военной техники - с двух сторон, что характерно.

Стрелков с отрядом, выросшим до размера бригады, волшебным образом вышел из двойного окружения, колонной доехал до самого Донецка, после чего Кургинян (левый голос Кремля) примчался и закатил истерику, обвинив Стрелкова в предательстве за то, что не погиб, защищая Славянск, как обещал.

Далее со Стрелковым то ли договорились, то ли приказали покинуть Донбасс. Он передал командование, а ВСН сразу после этого начали получать военную технику по линии военторга и подкрепление в виде отпускников.

Потом Боинг, котлы, наступление ВСН, Иловайск и переговоры в Минске.

Так кто начал войну в Донбассе?

Провокация с одной стороны - провокация с другой стороны.
Добровольцы с одной стороны - добровольцы с другой стороны.
Оружие с одной стороны - оружие с другой стороны.
Военные с одной стороны - военные с другой стороны.

Правильный ответ такой:

Обе стороны постарались - и Россия и Украина.

Спорить можно лишь о степени вины Киева и Москвы. Но чтобы всерьез обсуждать степень вины, нужно знать некоторые подробности, которые мы не знаем. Впрочем, мне так кажется, что степень вины после детального разбора тоже окажется приблизительно равна.

Потому что это игра в две руки.

Игра в доброго и злого полицейского.

В Киеве и Москве сидят два симметричных режима, возникших в 1991 году. Два буржуазных режима, которые где-то конкурируют, где-то сотрудничают, но преследуют одинаковые цели - интеграция с Западом и накопление капитала всеми доступными способами.

Если же вам хочется знать какого-то единого виновника войны, то его можно определить так:

В войне на территории Донбасса виноват постсоветский прозападный антинародный буржуазный режим, разделившийся в 1991 году на две части, которые можно условно определить как власовскую и бандеровскую.

И это не две бабочки, а два крокодила, обращенные друг к другу. Поэтому если вы находитесь в России, то вам лучше видны зубы киевского крокодила, а если вы находитесь на Украине - вас должны сильнее впечатлять зубы крокодила из Москвы.

А если вам не повезло оказаться жителем Донбасса, то вам прекрасно видны зубы и той и другой стороны.

@темы: Перепост, Политика

---

Ми-ми-ми зверики

Кенгурёнок



Шиншилёнок

Умиляться дальше

Дикобразик



Детёныш зебры



Малыш гиены



Бурундучок



Крысёнок



Верблюжонок

@темы: Всякое, Звери

---

Вы думаете, это у нас снега много выпадает?

А вы полюбуйтесь, как с этим в Японии!

@темы: Ролики, Матушка-природа

---

Пусть сбудется о чём мечтается!

@темы: Праздники

---

И никого не стало. 2-3 серии

Досмотрела. Мысли, возникавшие по ходу просмотра.
Ну надо же, какое потрясение - человек с пистолетом! В том числе и для полицейского.
А вот интересно, когда умер генерал? Вера поговорила с ним на берегу и ушла, оставив его вполне живого, но вскоре после её ухода у него случается очередное видение, и мне показалось, что вот тут-то его и того... Типа, это смерть его подходит. Но когда Вера приходит к дому, судья спокойно лежит на террасе на шезлонге. Тут выходит мисс Брент, потом дамы сидят с рукоделием, а Уоргрейв всё лежит, и, судя по всему, с места никуда не двигался. Потом Вера уходит, а через какое-то время мисс Брент замечает чаек, подходит посмотреть и видит труп. Уоргрейва в этот момент не показывают, возможно, на крыльце его уже нет. Едва ли судья мог убить пока Вера шла к дому от берега, а потом обогнать её и плюхнуться на шезлонг. Видимо, это всё же произошло после её ухода с крыльца - но в любом случае, много времени пройти не могло, так что бегает дедушка с палкой весьма шустро.
Странно, что все так долго тупили насчёт А. Н. Оним - хотя Вера ещё во время первого ужина обратила внимание на то, что инициалы хозяина и хозяйки совпадают, но дальше этого дело не пошло, пока судья всех носом не ткнул. А ведь они все видели имя напечатанным на бумаге, причём именно с инициалами, в первой серии показывают конверты с адресами и отправителями.
Вообще, хотя, конечно, легко критиковать, когда расслабленно сидишь в любимом кресле, людей, оказавшихся в критической ситуации, но ко второй половине сериала мне уже хотелось крикнуть сквозь экран: да не разбредайтесь вы по дому, идиоты! Вы ведь уже поняли, что здесь орудует серийный убийца, что же вы ему работу-то облегчаете? Держитесь вместе, или хотя бы попарно, чтобы друг друга из виду не терять. Правда, когда их осталось пятеро, они всё же дотумкали до мысли не расставаться днём, но мысль, что и ночи надо бы проводить в одной комнате, в их головы так и не пришла. Благовоспитанные англичане, эх.
А у Веры теперь вид - что называется, краше в гроб кладут.
А вот это уже явная натяжка на мой взгляд. Чтобы тёртый калач Ломбард оставил свой пистолет в комнате, когда тут чёрте что творится? Да он с ним и в туалет должен был ходить. Даже если предположить, что он спросонок выскочил без него на вопли Армстронга и звон гонга, что вряд ли, то потом у него было вполне достаточно времени, чтобы вернуться за оружием. А он спохватился только после второй смерти за день.
Пистолет, кстати, был спрятан не без остроумия. Правда ключ немного слишком явно блестит, но нужно же было зрителям его продемонстрировать.
Кстати, судья - единственный, у кого за две серии не было флэшбеков, что как бы намекает. Правда, в начале третьей это дело исправили - перед самой его "смертью". Интересно, у меня одной возникло впечатление, что решение Уоргрейва об инсценировке было спонтанным, после того, как он понял, что Ломбард его подозревает? Мотив-то убийств Ломбард вычислил совершенно правильно, вот Уоргрейв и отвёл от себя подозрения самым радикальным образом. А доктор понял судью с полуслова.
Интересно, этот пир во время чумы и в романе был, или это придумка сценаристов? Если и придумка, всё равно здорово получилось.
Как-то странно судья застрелился - себе под подбородок. Едва ли человек, сидящий напротив, смог бы так выстрелить - разве что как-то заставил бы собеседника задрать голову. И что если бы пистолет не отлетел к другому конца стола, а свалился рядом? Вся инсценировка насмарку.



После просмотра почитала отзывы - основное, что ставят этой экранизации в вину, так это то, что роман был переписан. В основном в сторону усугубления прошлых преступлений - слуги не просто не дают лекарства хозяйке, а душат её подушкой, генерал не посылает подчинённого на смерть, а пристреливает собственноручно, и т.д. Но лично мне это однофигтвенно. Буквальных экранизаций я не видала уже давно, а у сценаристов наверняка были свои причины - чтобы лишить героев-жертв зрительских симпатий, или чтобы протолкнуть несколько иную идею... В общем, мне и так понравилось, хотя с навязчивыми видениями персонажей, включая руку, высовывающуюся из раковины, на мой взгляд всё же переборщили. Иногда это было уместно, когда мы видим флэшбеки с предысториями героев, а иногда - слишком явный закос под мистический триллер.
Из Веры сделали женщину с железным характером. Начиная с того, как она первая заговорила вслух об убийствах, когда большая часть ещё предпочитала прятать голову в песок - и таки заставила обыскать доктора, потом через пощёчину, которой она прекратила истерику того же доктора, и до сцены на пляже, когда она почти всех пережила. Да, иногда её накрывает, всё же нервы не тросы, но приходя в себя, она борется до конца, даже в петле. Не зря судья её выделил.
Ломбарда мне стало жаль. Ну да, он негодяй, конечно, но тут он тоже боролся до конца, и свою женщину защищал до конца. И у него-то и мысли не возникло, что это может быть Вера. Возможно, тут виноват стереотип, что женщина слабее, а потому на убийство не способна, но, так или иначе, он к Вере отнёсся куда лучше, чем она к нему. Да и остальных старался расшевелить и подбодрить как мог - в общем, в данной ситуации вёл себя практически безупречно.
Хотя я вообще жалостливая - мне и Блора стало жаль, хоть он не только убийца, но и весьма неприятный тип. Но когда он расклеился и заговорил о своём огородике, меня пробрало.
И вот интересно мне, а имел ли судья план "б" на случай, если что-то пойдёт не так? Хотя бы самый финал взять. А если бы Блор не отстал, и уцелевшие отправились на берег втроём? А если бы Вера не смогла выхватить пистолет, или, чем чёрт не шутит, у неё не хватило бы духу выстрелить? Ведь судья лично никого из них до острова не встречал, и сколько бы он сведений о них не собрал, каким бы знатоком людских душ не был, а стопроцентной уверенности, как они себя поведут, не было и быть не могло. А если бы Ломбард сумел отобрать у Веры пистолет (ведь почти получилось!)? А если бы, в конце концов, он сам её застрелил, руководствуясь той же логикой: "нас осталось только двое, но убийца не я, значит это ты"? Едва ли б его удалось так просто загнать в петлю, а ведь судье нужно было прикончить их всех не абы как, а в строго определённом порядке, и в соответствии со считалкой.
Впрочем, леди Агата своему герою явно подыгрывает, и сценаристы вслед за ней, и где-то даже больше, чем она. И то, что немолодой и нездоровый человек сумел прикончить такую уйму народа - и добро бы только ядом, а то ведь и трубой орудует, и ножом, и топором, и со сноровкой бывалого ассасина вгоняет тупую спицу в шею женщины. Спасибо, хоть не часами, как в оригинале. И то, что доктор сам предложил ему союз. И разгильдяйство Ломбарда играет ему на руку, и вообще любая случайность разрешается в его пользу. И то, в конце концов, что по дому он передвигается а-ля призрак, летящий на крыльях ночи, бесшумно и невидимо, тогда как того же доктора, когда вы попытался ускользнуть, засекли мгновенно.
Вот почему я не люблю Кристи - её романы представляют собой скорее головоломки с персонажами-функциями, не нужно искать в них ни правдоподобия, ни живости. В кино же актёры могут исправить хотя бы второй недостаток. Я тут раскритиковала сериал, а ведь он мне понравился, я большое удовольствие получила, не смотря на мрачность всего происходящего. Вот так вот.

@темы: Сериалы

---

И никого не стало. 1 серия

Скачала и смотрю эту новую экранизацию знаменитого романа Кристи, который я, правда, целиком не читала, но начало и конец книги просмотрела. Ну и ознакомилась по своей привычке со всеми возможными спойлерами, хотя основной сюжетный финт ушами для меня никогда секретом и не был. Но некоторый мандраж всё равно присутствует, ибо вся атмосфера экранизации постоянно намекает - сейчас что-то произойдёт. Что-то страшное.
Мне нравится. Нравятся актёры, нравится, как поставлено, хотя глюк Веры в финале серии показался всё же каким-то слишком нарочитым. Приятно видеть знакомые лица английской актёрской коммуналки. Из всех героев я до сих пор нигде не видела (или просто не запомнила) только Веру да дворецкого. Особо выделю Чарльза Дэнса - он определённо вошёл в число моих любимых актёров, и тут как всегда хорош, хотя по сравнению с романом его роль приглушили. Там судья с самого начала начинает рулить, а тут просто наблюдает, выступая лишь в самые напряжённые моменты, чтобы погасить конфликт. И все тут же замолкают - противостоять такой силе и, как сейчас говорят, харизме и правда не просто.
Дугласа Бута уже второй раз вижу в роли гламурного подонка, и, надо сказать, ему идёт. Но вот что удивило. После прослушивания пластинки Тони заявляет "мне нужно выпить" и уходит в гостиную, и в следующий раз мы видим его уже со стаканом в руке. Что он должен был сделать по логике вещей, как только налил себе спиртного или взял уже готовый бокал? По-моему, тут же отхлебнуть. И всё время, пока остальные герои отбиваются от обвинений, он стоит с этим стаканом, и нам не показали, чтобы он наливал в него ещё раз. Более того, хоть нам и прямо не показали, как он пьёт, но (специально пересмотрела эту сцену) в какой-то момент он делает движение рукой, поднося стакан ко рту. Потом Тони выступает вперёд со своим спичем "не виноватый я, они сами выскочили", после его окончания делает глоток - и только тут падает. Как-то странно эта сцена выстроена. То ли пил, то ли не пил, если не пил, то чего так долго ждал, а если пил, то почему яд подействовал с такой задержкой... Мелочь, а царапнула.
И как жена дворецкого умерла, тоже непонятно. В книге-то её снотворным отравили, а тут ночью к ней кто-то стучится, и она ещё вполне живая и бодрая. Но когда находят тело, следов борьбы нет. Подушкой её придушили, что ли?
Буду смотреть дальше.

@темы: Сериалы

---

Флешмоб взят у  Gabbikins. Открываем френдленту, и выписываем тринадцать подписей своих избранных, пропуская повторяющиеся. Правда, у меня, как у обладательницы очень небольшой ленты, возникла трудность: не хватило. Пришлось припахать и тех, кто давно молчит, а так же парочку, на кого не подписана, но читаю время от времени.

Обо мне - Администратор.Что бы это значило?
О будущем - castles and dreams. Ну да, воздушные замки только и строю...
О врагах - Так давайте выпьем за то, что в галактике есть мы! Хм? Хотите сказать, что в врагами мне повезло?
О друзьях - Вук, просто Вук. Тамбовский волк тебе товарищ... В смысле, очень уважаю!
О работе - По-своему положительный персонаж. (с) Ну да, кушать-то тоже надо.
О сегодняшнем дне - Дама, приятная во всех отношениях. Что радует, конечно.
О завтрашнем дне - в носках со шпорами. ???
О моём характере - Монстрами вообще очень сложно управлять. Вот сижу, думаю, комплимент мне сделали, или наоборот.
О моих достоинствах - Oportet vivere. "Должны жить"? Ну, с этим трудно не согласиться.
О недостатках - Morituri Nolumus Mori. («Мы те, кто близок смерти, но не то чтобы совсем»). Эт-то точно, недостатки неистребимы.
Кредо - Cogito, ergo sum. Любят мои избранные латынь...
Об отношениях - ВСЕ КРУГОМ ПСИХИ, ВСЕ. А тот, кто считает, что он не псих, псих вдвойне, потому что занимается самой сумасшедшей штукой в мире — отрицает, что псих. (c) M. Fassbender Эмоционально, да.
О любви - да. Коротко и ясно.

@темы: Флешмоб

---

Элементарно, серии 17-20

Серия 17. Хм, интересно, такое действительно возможно - вырастить уши на спине? И Холмс действительно подтолкнул Лейстрейда, или всё-таки нет? Так этот вопрос без ответа и оставили.
Серия 18. Рада, что убийцей оказалась не напарница убитого - она была мне симпатична. История со старым учителем очень трогательная. И Холмс таки сподобился принять приглашение! Глядишь, лет через пять уже на человека будет похож.) Хотя в данном случае я его понимаю. Сама не слишком-то жалую компании, где никого не знаю.
Серия 19. Начало с грабителем в морге забавное. А сама основная интрига - м-да. Маньячное семейство, яблоко от яблоньки...
Серия 20. Эх... Алистера жалко. Вот так оно и бывает - раз, и всё. А Холмс, конечно... Чужую беду руками разведу, а к своей и ума не приложу. Когда в прошлой серии Джоан переживала, он её слегка шпынял, а теперь сам - то же самое. Но занятно, как они по очереди играют роль психотерапевтов друг для друга. А вот убийца с убитым - ещё один пример высоких семейных отношений.

@темы: Сериалы