А что, если я лучше моей репутации?
Он же "Бесстрашные убийцы вампиров" (или "Охотники на вампиров"). После мюзикла возникло желание ознакомиться с первоисточником, то есть с фильмом Полански. Ожидала, честно говоря, трешачка, и даже сама удивилась, насколько мне понравилось. Сюжет повторяет мюзикл (то есть, конечно, это мюзикл повторяет сюжет фильма), за исключением некоторых мелочей, вроде того, что в фильме граф Сару похищает, в то время как в мюзикле она сбегает к нему сама. Ну и логично то, что Кролок перед началом бала визитёров всё-таки запирает, в то время как в мюзикле хозяева сначала пускают гостей абсолютно бесконтрольно гулять по замку, а потом очень удивляются, обнаружив их в бальной зале. Впрочем, если уж искать логику... Что, каждый укушенный вампиром сам становится вампиром? И как часто они питаются - раз в год, во время бала? А если чаще, если хотя бы сам граф с сыночком время от времени кого-то кусают, то почему вокруг замка толпы вампиров не ходят? Как там смогла уцелеть хотя бы эта деревня, в которой все в курсе, но никуда не бегут, а значит, случившееся с Сарой и Шагалом - исключение, а не правило? Чесноком все обвешались, а вот идея проткнуть покойнику сердце вызывает яростный протест, хотя, казалось бы, в таких условиях это стандартная мера предосторожности... Самой неловко, что придираюсь к достаточно непритязательной комедии.
А вот некоторые забавные мелочи перекочевали из фильма прямиком в мюзикл. Как Альфред, впервые попав на постоялый двор, таращится в декольте служанки, например. Или то, как Альфред, удирая от Герберта, обегает зрительный зал и возвращается на сцену, к Герберту же. Оказывается, в фильме есть точно такая же сцена, только там Альфред обегает замковый двор по галерее.
Сара ещё менее понятна, чем в мюзикле - там она могла действительно не понимать, с кем связалась, а тут её схватили, укусили, а она по-прежнему на предложение бежать лишь смотрит прозрачными глазами: а зачем? Хотя во время бала уже и не возражает: ну да, Венецию наобещали... Или у укушенных в процессе превращения психология меняется? (Тьфу ты, опять меня куда-то во мраки и глуби несёт... Ну что поделаешь, у меня иначе не получается.) В конце концов, укушенная Магда тоже не спешит орать: "Вот он, хватайте его!", хотя цапнувший её Шагал прячется в той же комнате, и лишь сама же хихикает на предложение защитить её распятиями. В общем, или так, или все героини фильма непроходимо тупы.
Граф фон Кролок в фильме аристократичен и величественен. Профессор в этом цирке главный клоун, иногда даже неловко смотреть на его ужимки и прыжки, но при этом довольно сообразителен. Альфред в исполнении самого Полански в меру мил, в меру туповат. В сцене, где он голыми руками лепит снеговика, мне так и хотелось спросить: господин Полански, вы действительно настолько холодоустойчивы, или просто забыли, что такое снег? Сара - Шэрон Тейт внешне чудо как хороша, жутковато становится, когда вспоминаешь, чем её жизнь закончилась. Актёр, сыгравший Герберта, оказывается, снялся меньше чем в десятке картин, а почему - не знаю, не настолько он у нас известен, чтобы информацию о нём было легко найти. Шагал - такой незамутнённый пройдоха, что глядя на его хитрости порой даже слегка умиляешься.
Кстати, почитавши про интересные факты о фильме, отловила ещё одну позабавившую меня пасхалочку. В сцене, где профессор с Альфредом пытаются проникнуть в склеп, профессор просит ассистента перечислить знаки зодиака. Тот перечисляет и вдруг произносит "белый боров". "Какой ещё боров?" - возмущается профессор. А это, оказывается, в спальне, отведённой Альфреду, на стене висел портрет Ричарда III, чей герб, как известно, белый вепрь.
Говорят, что Полански называл этот фильм в числе своих любимых - правда, по соображениям скорее ностальгическим, чем художественным. Потому что все, участвовавшие в съёмках, получали от процесса большое удовольствие. И это чувствуется.
А вот некоторые забавные мелочи перекочевали из фильма прямиком в мюзикл. Как Альфред, впервые попав на постоялый двор, таращится в декольте служанки, например. Или то, как Альфред, удирая от Герберта, обегает зрительный зал и возвращается на сцену, к Герберту же. Оказывается, в фильме есть точно такая же сцена, только там Альфред обегает замковый двор по галерее.
Сара ещё менее понятна, чем в мюзикле - там она могла действительно не понимать, с кем связалась, а тут её схватили, укусили, а она по-прежнему на предложение бежать лишь смотрит прозрачными глазами: а зачем? Хотя во время бала уже и не возражает: ну да, Венецию наобещали... Или у укушенных в процессе превращения психология меняется? (Тьфу ты, опять меня куда-то во мраки и глуби несёт... Ну что поделаешь, у меня иначе не получается.) В конце концов, укушенная Магда тоже не спешит орать: "Вот он, хватайте его!", хотя цапнувший её Шагал прячется в той же комнате, и лишь сама же хихикает на предложение защитить её распятиями. В общем, или так, или все героини фильма непроходимо тупы.
Граф фон Кролок в фильме аристократичен и величественен. Профессор в этом цирке главный клоун, иногда даже неловко смотреть на его ужимки и прыжки, но при этом довольно сообразителен. Альфред в исполнении самого Полански в меру мил, в меру туповат. В сцене, где он голыми руками лепит снеговика, мне так и хотелось спросить: господин Полански, вы действительно настолько холодоустойчивы, или просто забыли, что такое снег? Сара - Шэрон Тейт внешне чудо как хороша, жутковато становится, когда вспоминаешь, чем её жизнь закончилась. Актёр, сыгравший Герберта, оказывается, снялся меньше чем в десятке картин, а почему - не знаю, не настолько он у нас известен, чтобы информацию о нём было легко найти. Шагал - такой незамутнённый пройдоха, что глядя на его хитрости порой даже слегка умиляешься.
Кстати, почитавши про интересные факты о фильме, отловила ещё одну позабавившую меня пасхалочку. В сцене, где профессор с Альфредом пытаются проникнуть в склеп, профессор просит ассистента перечислить знаки зодиака. Тот перечисляет и вдруг произносит "белый боров". "Какой ещё боров?" - возмущается профессор. А это, оказывается, в спальне, отведённой Альфреду, на стене висел портрет Ричарда III, чей герб, как известно, белый вепрь.
Говорят, что Полански называл этот фильм в числе своих любимых - правда, по соображениям скорее ностальгическим, чем художественным. Потому что все, участвовавшие в съёмках, получали от процесса большое удовольствие. И это чувствуется.
